Ipininta ni Rembrandt ang pagkakanulo kay Samson sa simula ng kanyang karera, mga 1628, sa edad na dalawampu't dalawa. Maliit at siksik na kambas, may ilaw ng isang lampara at isang sinag ng liwanag ng araw mula sa kurtina. Sa gitna, natutulog si Samson sa kandungan ni Delila. May isang utusang nakaluhod sa likuran, may hawak na gunting, nakayuko sa ulo ng natutulog. Naghihintay ang mga sundalo sa pintuan, bahagyang nasa labas ng pangunahing liwanag.
Ang Gunting at ang Lihim
Nakatingin si Delila sa mukha ni Samson. Mahirap pangalanan ang kanyang ekspresyon. Hindi tagumpay. Hindi galit. Mas malapit sa isang nakasaklot na atensiyon, parang pilit niyang hinahawakan ang sariling anyo nang sapat lamang para makaraos sa susunod na minuto. Ang kanyang kamay ang humehele sa ulo ni Samson habang bumababa ang gunting.
Ang Kuwentong Hindi Pinapasimple ng Pinta
Inilahad ng aklat ng mga Hukom ang isang mahabang at paulit-ulit na panghahalina. Tatlong beses tinanong ni Delila si Samson kung saan nakasalalay ang kanyang lakas. Tatlong beses siyang nagsinungaling. Pagkatapos ay ginagamit ni Delila ang "kanyang mga salita araw-araw," at sa wakas ay sinabi ni Samson ang katotohanan: ang kanyang lakas ay nasa kanyang buhok.
"At pinatulog niya siya sa kanyang mga tuhod; at kanyang tinawagan ang isang lalaki, at inahitan ang pitong tirintas ng ulo niya; at siya'y pinasimulan niyang pahirapan, at nahiwalay ang kanyang lakas sa kanya."
Pinasimulan niyang pahirapan. Ang Hebreong pandiwa ay waterha'enneh — sinimulang pahirapan, api-apihin. Ito ang talatang ipininta ni Rembrandt. Hindi ang mismong pagkakanulo — nangyari na iyon sa pagtatanong. Hindi ang pagbulag — iyon ang eksenang ipipinta niya sa kalagitnaan ng buhay, may takot. Ito ang sandali ng pagkawala, bago pa malaman ni Samson na nawala na siya.
Pinapanatili ng pinta siyang natutulog. Kalmado ang mukha, may buong balbas pa, maluwag ang braso sa hita ni Delila. Lahat sa kanyang katawan ay naniniwalang ligtas siya. Hindi pa nagre-rehistro ang pagputol. Ipinakikita ni Rembrandt kung paano lumalabas ang lakas sa isang taong hindi pa gising sa katotohanan.
Dalawang Uri ng Pakikisabwat
Tingnan ang utusan na may hawak ng gunting. Siya ang pumuputol. Hawak ni Delila ang ulo. Naghihintay ang mga sundalo. Walang iisang tao sa pinta ang nagsasagawa ng buong pagkakanulo. Ipinamamahagi ang responsibilidad sa buong eksena.
Ito ang tahimik na argumento ni Rembrandt, kalaunan ay pinalawak sa kanyang mga obrang nasa hustong gulang tungkol kay Hudas at sa pagtatatwa ni Pedro: ang sandali ng pagkakasala ay madalas na ipinamamahagi sa maraming kamay, bawat isa'y maaaring pumigil. Ang gunting, ang bumabalabag na braso, ang mga sandatang naghihintay. Walang sinuman sa pinta ang hindi kasabwat. Walang sinuman sa pinta ang gumagawa ng lahat.
Ang Apatnapung Segundo
Isulat ang talata sa kamay — kalahati lamang ng pangungusap: pinasimulan niyang pahirapan, at nahiwalay ang kanyang lakas sa kanya. Apatnapung segundo. Sa panahong iyon, nararamdaman mo ang alam ng pinta. Na may mga pagkawalang nangyayari bago tayo gumising sa mga ito. Na ang kamay na humahawak sa atin nang banayad at ang kamay na pumuputol ay minsang nasa parehong silid, at minsang nasa parehong mukha.
Hindi pa tapos ang gunting. Nakapikit pa ang mga mata. Alam ng silid ang hindi alam ng natutulog.