Ang Si Moises sa Tapyas ng Kautusan ni Rembrandt, ipininta noong 1659 at ngayon ay nasa Gemäldegalerie sa Berlin, ay nagpapakita ng isang matandang lalaki na may hawak ng dalawang batong tapyas sa itaas ng kanyang ulo. Nakaunat ang kanyang mga braso paitaas. Nakatagilid ang mga tapyas patungo sa atin. Sa kanilang ibabaw, sa maliliit at maayos na linya, may mga titik na Hebreo. Nababasa ang mga ito: Huwag kang magkakaroon ng ibang diyos sa harap ko. Huwag kang gagawa para sa iyo ng larawang inanyuan.
Ang Mukha sa Itaas ng mga Tapyas
Ang mukha ni Moises ay nasa itaas ng mga bato. Ang kapansin-pansin: hindi galit ang mukhang iyon. Kalmado, pagod, halos nagpapasakop na. Madilim ang mga mata at bahagyang nakayuko.
Dalawang Pagbasa
Inilahad ng Exodo 32 ang unang pagbaba ni Moises kasama ang mga tapyas. Bumaba siya, natagpuan ang bayan na nagsasayaw sa harap ng gintong guya, at sa galit ay inihagis ang mga tapyas sa lupa at binasag. Karamihan ng mga pintor ng eksenang ito ay ipinakita ang galit — pilit na mukha, mga brasong malapit nang bumagsak.
Inilahad ng Exodo 34 ang ikalawang pagbaba. Matapos patawarin ng Diyos ang bayan, umakyat muli si Moises, nabigyan ng bagong pares at bumaba kasama ang mga ito sa ikalawang pagkakataon. Mas tahimik ang pagbabang ito. Walang guya. Walang galit.
Alin ang ipininta ni Rembrandt? Sa loob ng mga siglo ay nag-aargumento ang mga istoryador ng sining. May nagsasabi na ang una — ang mga tapyas na nakataas upang basagin. May iba na ang ikalawa — ang mga tapyas na nakataas upang basahin. Ang mukha, depende sa iyong pagbasa, ay mukha ng isang lalaking malapit nang basagin ang hawak niya, o mukha ng isang lalaking nakita na sirain ang kanyang unang pagsisikap at bumaba muli dala ang parehong mga salita.
Ang Pangalan sa Talata
"At nangyari, pagkalapit niya sa kampamento, ay nakita niya ang guya at ang pagsasayaw: at nagningas ang galit ni Moises, at kanyang itinapon sa kanyang kamay ang mga tapyas, at sinira sa paanan ng bundok."
Nagningas ang galit ni Moises. Ang pandiwang Hebreo ay waychar — parehong ugat ng charon, "ningas". Imaheng apoy. Ngunit tumanggi si Rembrandt na ipinta ang apoy. Sa halip, ipininta niya ang katahimikan sa mukha ng isang taong katatanaw lamang ng ginagawa ng bayan, at hindi pa nakapagpapasya kung ano ang gagawin sa mga bato.
Ito ang pagpili ng pintor. Hawakan ang talata sa hininga bago ang pagbasag. Iwanang malabo ang kalalabasan, dahil para sa isang taong umakyat sa bundok, hindi malinaw ang pagpili sa pagitan ng pagbasag at pagpapakita. Ang mga tapyas ay gawa ng kanyang mga kamay at titik ng Diyos. Itapon ang mga ito ay tanggihan ang pareho.
Ang Apatnapung Segundo
Isulat ang talata sa kamay — ang parirala lamang: kanyang itinapon sa kanyang kamay ang mga tapyas, at sinira sa paanan ng bundok. Apatnapung segundo. Sa panahong iyon, nararamdaman mo ang tinatanggihang lutasin ng pinta. Na hindi laging nagtatagumpay ang galit. Na ang lalaking nagbubuhat ng kautusan ay minsang gustong maibaba ito. Na pinagkatiwalaan tayo ni Rembrandt na mahawakan ang parehong posibilidad nang walang pagpili.
Nasa hangin ang mga tapyas. Kalmado ang mukha. Nababasa pa rin ang mga titik.