#Moses
6 · Moses
El rostro sobre las tablas está sereno. Rembrandt se niega a decirnos si están a punto de romperse.
Siglos de debate: ira o reverencia, primer par o segundo. Rembrandt pintó el instante que ambas lecturas exigen — y dejó el veredicto al espectador.
Antes de la zarza ardiente, había un pozo. El libertador empezó cargando agua para desconocidas.
La zarza brilla a lo lejos. El pozo llena el primer plano. Botticelli argumenta que la vocación se prepara con pequeñas bondades a desconocidas, mucho antes de que un monte hable.
Scott filmó a Dios como un niño. El versículo rechazó toda imagen más fácil.
La crítica preguntó por qué Scott filmaría a Dios como niño. El versículo del que partía no da rostro alguno — solo un nombre que significa YO SOY.
DeMille filmó la apertura del mar. El versículo debajo es una frase breve.
El filme se recuerda por el espectáculo. El versículo nombra la postura que lo merece: estaos quietos.
Los esclavos cantaban *Deliver Us*. El versículo lo dice de otro modo — y Dios oyó el gemido.
*Deliver Us* es la apertura más punzante de la historia de la animación. Funciona porque el versículo subyacente se compromete primero a una cosa — escuchar — antes de a cualquier otra.
El monte que Moisés subió pero no descendió — el monte Nebo.
En un día despejado, desde esta colina jordana se ven Jericó, el Mar Muerto y, a lo lejos, Jerusalén. Lea Deuteronomio 34:1 — el versículo que registra la última vista que tuvo Moisés.