Lost (2004–2010), de Damon Lindelof y Carlton Cuse, es el debate televisado más largo de comienzos del siglo XXI entre dos modos de estar en el mundo. El avión se estrella. Los supervivientes encuentran una isla que no se comporta como se comportan las islas. Los números regresan. Un oso polar. Un monstruo de humo. Una escotilla. Pulsar un botón cada 108 minutos. Seis temporadas se despliegan como una disputa entre dos hombres. Jack Shephard, cirujano de columna, quiere pruebas. John Locke, cuya parálisis fue curada por la primera ola de la isla, quiere creer.
La serie da al debate un lema que atraviesa cada temporada. Hombre de ciencia, hombre de fe. El versículo bajo el lema es más antiguo — una definición cristiana de la fe que no pretende ser prueba en el sentido del cirujano, sino que se sostiene como prueba en su propio terreno.
"Es, pues, la fe la certeza de lo que se espera, la convicción de lo que no se ve."
Una definición que no se dobla
El griego para certeza es hypostasis — lo que está debajo, la realidad subyacente. Convicción es elenchos — la clase de prueba que llevarías ante un tribunal. El versículo hace algo paradójico. Usa el lenguaje de la sustancia y de la prueba para cosas precisamente fuera del microscopio, fuera de la cadena de custodia. Dice que la fe misma es la sustancia, la prueba. Las dos mitades no son metáforas una de la otra. Son afirmaciones.
Lost hace correr la afirmación por Locke. Cree que la isla tiene sentido. Jack cree que la isla es geografía. La serie, que tenía toda oportunidad de resolver el debate dando al público una explicación científica, se niega. A lo largo de seis temporadas, los elementos sobrenaturales permanecen sobrenaturales. La isla recuerda. Los números no se van. Los muertos no siempre están muertos. La gramática de Locke gana.
Esta es la victoria con forma de versículo. Hebreos 11:1 no dice que la fe será probada. Dice que la fe ya es la prueba. Lost filma exactamente eso.
Lo que Locke oye
La serie le da a Locke muchas líneas que se leen como paráfrasis. No estoy loco. La isla nos trajo aquí por una razón. No me digas lo que no puedo hacer. Quédate conmigo. Quédate vivo lo suficiente. El versículo está en él sin el capítulo-y-versículo. No dice convicción de lo que no se ve; dice sé lo que sé. El verbo es el mismo. La gramática es la misma. El versículo está en su sistema nervioso.
Jack, por contraste, hace correr el versículo desde afuera. Tiene que ver el ataúd de Christian para creer. Tiene que pulsar el botón para probar la hipótesis. Tiene que operar para probar que la herida era real. La serie lo mantiene en este registro durante cinco temporadas y media. Luego lo dobla.
Lo que ve el faro
Tarde en la sexta temporada, Jacob lleva a Hurley y a Jack a un faro con una rueda de espejos. Cada espejo refleja la vida de un candidato. Jack ve, por primera vez, que ha sido observado desde la infancia. Toda la serie, en su ausencia, fue la prueba de otro. El faro es la ilustración más exacta de convicción de lo que no se ve. Los espejos estuvieron siempre ahí. Era él quien no miraba.
Jack no se convierte en Locke. Se convierte en un hombre capaz de sostener ambas líneas. Tengo que creer, dice, tarde, el verbo que Locke usaba desde el principio.
Lo que añade la iglesia
La última escena del final transcurre en una iglesia con vitrales de todas las fes — una cruz, una estrella de David, una rueda del darma, una luna creciente con estrella. Los personajes se encuentran allí, habiendo muerto en momentos distintos. Christian, padre de Jack, abre la puerta a una luz blanca. El propósito no es exclusivismo teológico. El propósito es que aquello a lo que el versículo llama sustancia es real y está esperando, sea cual sea el lenguaje que cada uno de estos personajes usó para señalarlo.
La crítica se quejó del final; el versículo que el final visualizaba es más antiguo que la crítica. La sustancia de las cosas que se esperan iba siempre a requerir una puerta, una luz, y la voluntad de pasar.
Los cuarenta segundos
Lea Hebreos 11:1 una vez. Es, pues, la fe la certeza de lo que se espera, la convicción de lo que no se ve. Cuarenta segundos. En ese tiempo se sostiene todo el argumento de la serie — la prueba de Jack, la esperanza de Locke, la prueba lenta de la isla. El versículo no dice que fe y prueba se opongan. Dice que la fe es su propia prueba. Lost pasó seis temporadas asintiendo.
La isla es el espectáculo. El versículo es la definición. Lo que no se ve es lo que mantuvo a los supervivientes vivos lo suficiente para verlo.